野草睡死了，夢(mèng)見春風(fēng)撫摸著頭發(fā)。作者：寧波
在哪里？我在哪里也不是的地方喚著你。作者：寧波
大風(fēng)吹遍碎片的世界，靈魂七零八落，卻也無處可逃。作者：寧波
從現(xiàn)在起，要勉為其難的敲幾個(gè)字，其實(shí)是另有目的的。在這里談?wù)劗?，談?wù)劯惺芎鸵娐?，盼同道方家指正?
如果畫畫，能把自己起初想法的50%體現(xiàn)在畫面上，這個(gè)人一定是個(gè)天才。好比做事，如果能把自己預(yù)判的50%體現(xiàn)在結(jié)果上，這個(gè)人一定是個(gè)天才。
我能在完成的畫里體現(xiàn)初始想法的十之二三，已是相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)。不太糾結(jié)畫出來的效果，知道畫出來說出來的常常言不由衷，也就沒有特別多顧慮。想畫的時(shí)候，抄家伙輪起來猛干就是了。
各人的感覺差異也往往不容你特意糾結(jié)。自己覺得用心盡力就好。常常是這樣：我覺得還不錯(cuò)的畫，沒什么人看，我覺得畫得只配蒙蒙人，倒有幾個(gè)點(diǎn)贊。比如說顏色艷麗，內(nèi)容甜蜜，畫面精細(xì)費(fèi)工的，但是這類玩意豈不是隨便誰誰都能畫么，多花點(diǎn)時(shí)間而已。
如果還不確定一張畫是否畫完，是否需要修改，大概是說明自己還不能把握自己的能力限度。一張爛畫，畫得再精細(xì)再艷麗還是張爛畫，一張好畫，改來改去也可能變成爛畫。畫畫是件不可能完成的任務(wù)，哪有什么盡頭可言。
當(dāng)止則止，是對(duì)個(gè)人能力的基本判斷。
畫畫需要果斷。該切切，該拉拉，該扔扔，不可惜?？上У氖亲约簯z憫自己，丟不出去。我說的這些還是從行動(dòng)力上來判定的。至于那種有著一輩子揮之不去的憂郁，永遠(yuǎn)徘徊在畫里的畫家，怎么可能義無反顧地丟掉自溺的情愫呢。那是他的生命質(zhì)地。
常常覺得日常工作與生命自我完成的糾結(jié)在于：心為形役。心靈的自由被身體這張皮所拖累，人美好自由的本性舒展不開，為糊口而違逆自己。那天我媽給家里養(yǎng)的鳥鏟屎換食，感慨這鳥為了口吃食在籠子里撲棱撲棱的，人跟這鳥一樣，為了口吃食要辛苦一輩子。這真的是沒什么意思而又現(xiàn)實(shí)的人生啊。
不為五斗米折腰的陶淵明在《歸去來辭》中寫道：歸去來兮，田園將蕪胡不歸？既自以心為形役，奚惆悵而獨(dú)悲？悟已往之不諫，知來者之可追。實(shí)迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非。舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣。
既自以心為形役，奚惆悵而獨(dú)悲？是不是需要經(jīng)常地反省這件事？自己被什么所拖累。
因心中積攢些感受，年初開始續(xù)畫小綠系列，色調(diào)稍有調(diào)整，更為淺淡，期望給他個(gè)重生機(jī)會(huì)。
關(guān)于用色，總逃不出個(gè)人習(xí)慣，大概見慣石綠、石青、胭脂一路，此為我配色的借鑒。
甜、膩、露骨嘶叫，是作文繪畫中情感表達(dá)的大障礙。我所繪畫里，此病常顯現(xiàn)，抑或是人物主題設(shè)定前提即顯幼稚的緣故？不知。于己尚不能改。
我的老師曾建議參讀里爾克詩集及配圖，做詩畫契合功夫，期待甚深。惜予畫不入流，文亦鄙，只做閑來情緒疏導(dǎo)，且多負(fù)能量，需精進(jìn)處廣矣。
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