二、承接
此段主題已經(jīng)由第一段的漁人，轉(zhuǎn)換為第二段的河岸與行人。兩個(gè)主題的轉(zhuǎn)圜，通過(guò)浩渺的江水來(lái)連接過(guò)度。河岸布滿枯敗的樹(shù)木，雜草叢生，主仆二人通過(guò)一段木橋，穿梭在林木間。一片蕭瑟的寒意，在畫(huà)卷中回蕩。河岸的主題在整幅畫(huà)卷中始終貫穿著“行路”的主題，而且是艱難的行路，一條似乎曲曲折折永遠(yuǎn)走不完的路。每一個(gè)在風(fēng)雪中行路的人，都很痛苦不堪的樣子。水面與河岸，仿佛兩個(gè)互不相干的并行的世界，像兩條不交叉的平行線。兩類不同境遇的人，在水、岸偶然的交匯。漁人以水為家，行人以岸為路。為家的安穩(wěn)于這片水面，行路的只是過(guò)客，一動(dòng)一靜，猶如整個(gè)世界的運(yùn)行秩序，在畫(huà)面上共存。似乎漁人在辛勞中或還偶爾可得到某種快樂(lè)，一種寒冷中的慰藉，雖也是操勞。行人在趕路，趕時(shí)間，好像一直都很忙的樣子，每天要匆匆的上班打卡，做規(guī)定好的工作，雖然衣服穿的很厚實(shí)了，但得不到快樂(lè)。對(duì)于觀看的感官上，行路人似乎有某種帶動(dòng)畫(huà)面場(chǎng)景轉(zhuǎn)圜進(jìn)行的作用。
主人騎著一匹骨瘦如柴的驢子，比之于第一段中漁人的穿著，要暖和得多了，但依然雙手牽著韁繩交叉在袖管里，縮著背，帽子的飄帶在風(fēng)中凌亂，眼睛觀看方向似乎與第一段的漁船相照應(yīng)。仆從緊隨驢后，背負(fù)行囊，手持手杖，衣著明顯比主人要單薄。
驢子描繪的十分生動(dòng)有趣。瘦骨嶙峋，主人的胖大身軀更顯其瘦小，鬃毛被風(fēng)吹得筆直，脖子盡力向前伸展，做出吃力前行的狀態(tài)。最有趣的是驢子面部的表情，夸張而生動(dòng)，仿佛人的表情一樣，眉目愁苦的向著背上的主人方向看，仿佛對(duì)這么辛苦的勞作牢騷滿腹又不敢說(shuō)。驢子的眼睛又好像正對(duì)著觀看這張畫(huà)的觀者，與觀者互動(dòng)，告訴觀看的人，你們看，我有多辛苦呀。畫(huà)家此處的幽默感，真可得會(huì)心一笑。
樹(shù)木是岸邊雜樹(shù)的畫(huà)法，品種多樣，渲染寒冷蕭瑟之氣象。樹(shù)干上間雜著生長(zhǎng)的藤蔓，是南方常見(jiàn)的生長(zhǎng)方式。樹(shù)干的繪制方法以中鋒用筆為主，并加以渲染而增加立體效果。這種中鋒用筆的畫(huà)法，一直持續(xù)到北宋的前期。樹(shù)干的皴法比較古拙，小枝硬挺，干枯之感立見(jiàn)。樹(shù)木在此段中的構(gòu)圖是“頂天立地”，造就視點(diǎn)上在各段之間的游移變換，非常明顯的與第一段第三段分割獨(dú)立開(kāi)來(lái)。
另，整卷畫(huà)作，水波紋勾畫(huà)得都極美。此段右上方，鈐有乾隆“古希天子”印璽。
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