7，中國現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典形態(tài)之五：西式話劇的風(fēng)俗化探索
西式話劇的早期探索者有李叔同、田漢等人。日寇大舉進(jìn)犯，大批戲劇藝術(shù)家組成“抗日演劇隊(duì)”深入城鄉(xiāng)宣傳抗日，左翼勢力滲透其中；日寇轟炸陪都重慶，全民敵愾情緒高漲，話劇空前繁榮，白楊、秦怡、舒繡文、張瑞芳被選為話劇四大名旦，企圖媲美于京劇四大名旦，她們在電影中亦表現(xiàn)不俗。
中共建政以后，重點(diǎn)扶持北京人藝等話劇院，焦菊隠等著名導(dǎo)演，以蘇聯(lián)斯坦尼表演體系訓(xùn)練演員，結(jié)出碩果：于是之等話劇演員日漸成熟；老舍根據(jù)北京方言寫成名劇《茶館》，將西洋話劇大段單調(diào)對話予以“風(fēng)俗化”，將日常對話注入近代滄桑巨變、市井溫情，雖經(jīng)一再刪改，終成佳作。
西洋名劇的引進(jìn)，尤稱繁盛：1980年代，謳歌反抗暴政、追求自由解放的巴西話劇《伊索》錄音播放，舒繡文等名伶、焦菊隱等名導(dǎo)雖早在文革爆發(fā)之初或之中就被驚駭、迫害致死，但其飽滿人性之絕妙表演，促進(jìn)了1980年代中國人的人性覺醒！
8，中國現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典形態(tài)之六：國粹古琴、胡琴等戲劇音樂、西式舞劇等
國樂（詩）飽含的天地宇宙性、人間世俗性，不僅是中國哲學(xué)現(xiàn)象主義的核心，也是中國戲劇音樂的靈魂，更是從六代樂舞到國粹戲劇的美感源泉。
中國國粹古琴創(chuàng)自伏羲，至晚周時(shí)代已高度成熟，孔子老師襄子所作《文王操》乃巔峰作品，更有《高山流水》、《陽春白雪》等名曲及故事流傳千古。當(dāng)代古琴家管平湖、吳景略、姚丙炎、查阜西、張子謙、成公亮、龔一、翁廋蒼等大師琴藝精湛，垂范無窮；國樂創(chuàng)作家、編曲家、演奏家維護(hù)著中國音樂、戲劇偉大傳統(tǒng)于不墜：華彥鈞創(chuàng)作改編的《二泉映月》、《大浪淘沙》飲譽(yù)全球；劉德海、李光祖的琵琶、陸春齡的笛子、余其偉的高胡、劉明源、燕守平的二胡、上海大同樂會(huì)首創(chuàng)、著名民樂家彭修文改編演出的國樂圣典《春江花月夜》、根據(jù)民歌改編的《彝族舞曲》和《瑤族舞曲》、根據(jù)京劇音樂改編的《小放牛》、《夜深沉》等，將西洋舞劇民族化的《魚美人》、《紅樓夢》、《云門舞集之流浪之旅》等，共同譜寫了中西合璧、古今融通的華美戲劇篇章！
