長(zhǎng)卷的布景結(jié)構(gòu)方式（也可以稱為是“經(jīng)營(yíng)位置”）的不同，決定了一幅長(zhǎng)卷的敘事方式的不同。但我摒棄了用“構(gòu)圖”來(lái)稱呼長(zhǎng)卷的布景方式，在我看來(lái)，“構(gòu)圖”涉及到了很多細(xì)節(jié)的情形，也并非專指長(zhǎng)卷畫中才需要的布景安排。
《江行初雪圖》是一幅山水人物并重的繪畫作品，也是傳世作品中時(shí)代很早的一幅絹地山水畫。本畫為現(xiàn)存最可信的五代南唐畫跡之一，是五代南唐畫家趙干唯一傳世的作品。
回家與啟程，一個(gè)終點(diǎn)，也是一個(gè)開(kāi)始。江上的漁人回家了，從第一段奮力拉船開(kāi)始一天的勞作，到此刻，回到“家”中，熱氣騰騰的簡(jiǎn)單的飯食是對(duì)他們一天辛勞的回報(bào)。
從筆法上看，江行初雪與之前時(shí)期的青綠山水畫法上有相當(dāng)?shù)牟顒e，筆法更為自由，構(gòu)圖靈活章法嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有表現(xiàn)濃重的裝飾意趣，而顯得更為平實(shí)，充滿人情味道。
從此段開(kāi)始，連著兩段都是整幅畫卷的高潮部分，人物更集中，場(chǎng)景變密集，突出漁人捕魚的主題，運(yùn)用交叉穿梭的漁船和綜合交錯(cuò)的河岸，使畫面看上去更為復(fù)雜而熱鬧，勞作的場(chǎng)面帶動(dòng)整幅畫面進(jìn)入高潮。
時(shí)間一直在隨著畫面的空間的進(jìn)展而進(jìn)展，空間和時(shí)間都在進(jìn)行，觀者觀看的過(guò)程，是體驗(yàn)空間與時(shí)間交替轉(zhuǎn)圜的過(guò)程。
最有趣的是驢子面部的表情，夸張而生動(dòng)，仿佛人的表情一樣，眉目愁苦的向著背上的主人方向看，仿佛對(duì)這么辛苦的勞作牢騷滿腹又不敢說(shuō)。
長(zhǎng)卷的展卷方式，決定了觀者的視覺(jué)關(guān)注方式。卷子緩緩展開(kāi)，兩個(gè)漁人纖夫在冬日的細(xì)雪中走在早已干枯的蘆葦蕩邊，吃力的拉船前行。
一直覺(jué)得江行初雪里有種音樂(lè)敘事的節(jié)奏感，從引子到發(fā)展到高潮到收尾，很完整。那種雪中的孤獨(dú)與喜樂(lè)，很悲涼也很世俗。讓我想到家，想到夢(mèng)，想到生命的蒼涼與努力。
如果還不確定一張畫是否畫完，是否需要修改，大概是說(shuō)明自己還不能把握自己的能力限度。當(dāng)止則止，是對(duì)個(gè)人能力的基本判斷。
<abbr id="oq0mg"></abbr>